Angetreten war Calvagna mit der Idee, die Passion Ultrà erlebbar zu machen, einen spannenden Krimi um einen während einer Auseinandersetzung erstochenen Fan zu schaffen, eine Liebesgeschichte zu erzählen. Herausgekommen ist ein formidables Schlafmittel, das Werk lebt bis zum Ende nur von der Wette “Passiert hier noch irgendetwas oder nicht?”. Stefano Calvagna ist glücklicherweise Regisseur und Hauptdarsteller in einer Person, jeder andere Regisseur hätte Calvagna bestimmt vom Set geschmissen und jeder andere Hauptdarsteller hätte sich geweigert Calvagnas pathetische Monologe zu rezitieren. Dummerweise fehlt jedes Regolatorium und so stolpert unser Held von einem hölzernen Dialog zum nächsten, ohne auch nur einen Gesichtsmuskel zu bewegen, ohne auch nur einmal den Mund zu öffnen. Man möchte ihn am Kragen packen und schütteln, um ihm irgendeine sichtbare Emotion zu entlocken. Irgendwann möchte man auch die anderen Schauspieler schütteln. Und irgendwann möchte man nur noch, dass das Elend von wenigstens einer Werbeunterbrechung belebt wird.

Die Frauen sind alle ausnehmend hübsch und verfallen sämtlichst vom Fleck weg dem Hauptdarsteller. Einem Protagonisten, der nicht nur nicht besonders hübsch anzuschauen ist, sondern völlig abgerissen in einem Hotel am Lago di Garda haust und sich bruchlos durch sämtliche Szenen nuschelt. Völlig nachvollziehbar, dass jedes der den Film bevölkernden feengleichen Wesen sich ihm stante pede an den Hals wirft. Genauso realistisch geht es dann auch gleich weiter: Die wenigen Kampfszenen sind dermaßen schlecht gestellt und von derart affig maskierten Ultrà-Darstellern gespielt, dass man sich einen Auftritt von Bruce Lee herbeisehnt. Mehr als an violente Auseinandersetzungen von heißblütigen Fans erinnert das Theater an eine Gruppe 10-jähriger, die sich bei Mc Donald’s um die Geburtstagstorte balgt. Und überhaupt Theater: die Dialoge zwischen dem wohlmeinenden Vater und “Luca” (oder wie der Hauptdarsteller gerade heißt, er ist ja auf der Flucht) hätten in einer Shakespeare-Aufführung im Provinztheater von Santo Stefano al Mare vielleicht noch irgendjemand Verwirrten zum Klatschen animiert, im Umfeld eines um seinen gewalttätigen Sohn besorgten Vaters sorgen die hölzernen Rezitationen höchstens für ein gezieltes Zucken zur Fernbedienung.

Handlung hat “L’ultimo ultràs” wohl auch. Zu Beginn ersticht “Luca” einen gegnerischen Ultrà, versteckt sich am Gardasee (wenigstens das wird deutlich, dasselbe Seepanorama mit der selben Fähre wird gefühlte 12 mal eingeblendet), wird von einem anderen bösen Ultrà (Lombardi) erpresst, wählt seine Lieblingsfrau aus, die sich dann am Ende ausgerechnet als… und diese armselige Wendung aus dem Handbuch des Kurses “kreatives Schreiben für Damen im besten Alter” spare ich jetzt aus, obwohl diese brunzdämliche Volte noch einmal einen besonderen Lacher verdient hätte.

Insgesamt ein höchst enttäuschendes Machwerk, dass im Laufe der anderthalb Stunden aber auch die letzte Hoffnung auf irgendwelche wenigstens banale Unterhaltung abwürgt. Eine “Story”, die unglaublich langweilig zwischen hundertprozentiger Vorhersehbarkeit und völlig absurden und nicht nachvollziehbaren Wendungen oszilliert und am Ende höchstens die Frage aufwirft, wieso sich jemand derart den Abend versauen sollte, wenn doch im Fernsehen gleichzeitig Eisstockschießen aus der zweiten dänischen Liga übertragen wird. Darsteller, von denen kein einziger jemals irgendeine Mimik praktiziert und dazu passende Dialoge, die in ihrer kompletten Ironiefreiheit 1. Mai-Demonstrationen in der SBZ entnommen scheinen.

Beste Szene ist die Eingangssequenz, in der eine Horde Ultràs auf Auswärtsfahrt Schlachtgesänge verbreitet. Die wacklige Handkamera sorgt für eine halbwegs authentische Stimmung. Die dauert allerdings leider nur zwei Minuten an, dann fliegen Steine gegen den Bus, man steigt aus und man sieht einen Haufen Jugendlicher, die erst versuchen, so zu tun, als würden sie sich hauen und dann so zu tun, als würden sie betroffen dreinschaun. Schlechteste Szene ist der ganze Rest, wobei sich die obligate “Liebeszene” zwischen “Luca” und seiner Herzensdame eine besondere Erwähnung verdient. Mit einer halbnackten Dame auf dem Schoss muss man erst einmal so bärchenhaft knuddelig dazusitzen verstehen, zumal als vermeintlich brutaler Messerstecher mit Problemen in der Frustrationstoleranz. Da hatte sich die Dame sicherlich anderes versprochen. Wer nicht?

Hier noch der Trailer. Offensichtlich hatte man nicht genügend zeigenswerte Szenen:

PS: Shevchenko wäscht sich übrigens gerade auf dem Klo die Hände, als ihn “Luca” unvermittelt anspringt und ihm einen Monolog über das Herz von “Ultrà” an und für sich aufsagt. Als sich unser Hauptdarsteller durch das Pamphlet gewürgt hat, klopft ihm Sheva lieb auf die Schulter. Aber er lacht wenigstens nicht. Grande Sheva!

“Welche Rolle in einer Gemeinschaft kann jemand einnehmen, der nie spricht und dessen Lebenslauf armselig ist? Den Präsidenten!”
(Nello)

“Si può fare” ist eine Komödie, eine hintergründige, tiefsinnige, aber dabei ungemein entspannte Komödie, die mit ungeahnter Leichtigkeit ein gar nicht so leicht zu beackerndes Thema behandelt, so dass man sich zunächst ganz entspannt zurücklehnen und laut loslachen kann. Nun weiß ich nicht, wie es der üblichen Betroffenheitsfraktion geht, ich fand mich hervorragend unterhalten, habe stellenweise laut gelacht und ganz nebenbei eine saubere Lektion über das Leben erhalten. Eine Komödie über geistig Behinderte? Kann man machen! Hauptsache, man macht es gut.

“Ich gebe denen nicht recht, weil sie verrückt sind. Ich habe sie immer als Gleiche behandelt. Wenn sie mich aufregen, rege ich mich auf: das ist Respekt.”
(Nello)

Nello (Claudio Bisio) ist 1983 ein Mailänder Gewerkschafter und nicht nur sein Äußeres erinnert an Lenin, auch seine Argumentation lässt keinen Zweifel an der politischen Ausrichtung des Mannes. Nun besitzt er auch einen Kopf zum Denken und sein gerade erschienenes Buch zu Fragen des Marktes wird von seinen stalinistischen Kampfgenossen nicht eben begeistert aufgenommen und so findet er sich kurz darauf abgeschoben auf dem Platz des Chefs der “Cooperativa 180″ wieder, eine der zehntausenden Projekte für Behindertenarbeit, die nach dem Basaglia-Gesetz (legge 180) in ganz Italien entstanden. Auch hier ist nicht alles Gold, was glänzt und Nello erkennt schnell, dass von ihm nicht wirklich eine Arbeit erwartet wird: Bei seinem ersten Besuch tropft er vom professionell überheblichen medizinischen Leiter der Institution ab und wird von den Briefmarken klebenden und schwerst medizinierten Patienten bestenfalls höflich ignoriert, andernfalls auch aggressiv abgelehnt. Kleiner glatzköpfiger Weltrevoluzzer trifft mit seinem vollen Enthusiasmus auf eine unterdrückte Arbeiterklasse, die sich partout nicht retten lassen will. Sein erster Arbeitstag endet mit einer blutigen Nase. Ein erster Sprenkel rot im grauen Klinikalltag.

“Wenn er wütend wird, sag ihm, dass ich als letzter unterschrieben habe…”
(Fabio)

Aber so schnell lässt sich Nello nicht aufhalten. Er will Veränderung und Veränderung soll es sein. Völlig frei von Erfahrungen auf dem Gebiet und mit einer gehörigen Portion Naivität nimmt er sich vor, das Wort “Kooperative” mit Leben zu füllen – eine herrschaftsfreie Zusammenarbeit erwachsener Menschen. Er ruft also die Meute zusammen und erklärt ihnen den Sinn und Zweck einer Kooperative und gemeinsam erarbeitet man Rollen in dem zu entstehenden Räderwerk. Jeder nach seinen Möglichkeiten, jedem nach seinen Leistungen. Und überhaupt sei Briefmarkenkleben keine angemessene Arbeit – gemeinsam einigt man sich darauf, den Markt für Parkettlegearbeiten aufzumischen. “Gemeinsam” bleibt fortan das bestimmende Wort und der Stolz der derart mit Achtung und Verantwortung ausgestatteten Mitglieder der Kooperative drückt sich zunächst einmal in Staunen und Verwunderung aus.

“Wir sind völlig raus aus der Stadt! Diese Strassen gibt es gar nicht!”
(Ossi, als man in Mailand stundenlang an einer Baustellenumleitung verharrt)

Und die “Cooperativa 180″ macht sich an die Arbeit. Wie zu erwarten läuft in dem verrückten Haufen mehr schief, als Nello sich erwartet hatte, aber langsam nimmt das Projekt Gestalt an. Und was für eine Gestalt – die Telefonistin ist leicht nymphoman, telefoniert aber gern. Der Fahrer ist ein verhinderter Formel 1-Pilot, seine Krankheit erlaubt ihm aber nur, ausschließlich den 2. Gang zu benutzen. Und der Buchhalter kann hervorragend mit Zahlen umgehen, steht mit diesem Talent allerdings weitgehend allein da, der Rest der Gruppe mag sich nur schwer an dessen Präzision gewöhnen. Die Krankheitsbilder und Besonderheiten der bunten Truppe sind derart vielfältig, dass es tägliches Kopfzerbrechen braucht, den über sie hereingebrochenen Gemeinschaftssinn aufrechtzuerhalten. Nun, und Luca und Gigio (Giovanni Calcagno und Andrea Bosca) entdecken ihre künstlerische Ader ausgerechnet in dem Moment, als sie in einem eher aristokratischen Klub den erzkonservativen Inhaber mit einem fein ziselierten gigantischen fünfzackigen Stern auf dem Fussboden überraschen – den Jungs war das Parkett ausgegangen und sie erfanden das Kunstwerk aus Versägestücken und sonstigen Resten.

“Wir machen alles aus Abfall, das hier ist eine Kooperative aus Abfall.”
(Ossi)

Zu aller Überraschung ist das Kunstwerk ein Erfolg und fortan wird die Cooperativa mit Aufträgen überschwemmt. Ganz langsam und in kleinsten Schritten erarbeitet sich die Kooperative ihr Selbstbewusstsein sind alle noch überzeugt von dem, was ihnen ein Leben lang eingebleut wurde, dass sie nichts wert seien und nichts können. Aber von Arbeit zu Arbeit, von Sieg zu Sieg, im Arbeitsalltag wie bei ersten Kontakten mit dem anderen Geschlecht, begreifen die Patienten, dass sie trotz ihrer mannigfaltigen Limitierungen weit mehr sind als fremdbestimmte Kinder. Nello beschliesst, die Medikation zu verringern und nachdem er sich beim Arzt Del Vecchio (Giorgio Colangeli) einen Korb holt, holt er den jungen und modern denkenden Dottore Furlan (Giuseppe Battiston) ins Boot. Die Medikamentendosis wird reduziert und mit Mitteln der Europäischen Union zieht die Gruppe in einen neuen Sitz ein. Nun stelle man sich diesen von den neuen Freiheiten völlig überdrehten Haufen vor, dem es an Problemen nicht mangelt: Der smarte Gigio verliebt sich in eine Kundin, der Ausflug der durch die Reduktion an Tranquilizern enthemmten Truppe auf den Straßenstrich sorgt für allgemeine Belebung und das wachsende Selbstbewusstsein der Truppe macht Nello insgesamt mehr Probleme als erwartet.

“Wir sind verrückt, nicht bescheuert.”
(Luca)

Aber man wächst zusammen und alle Beteiligten sind immer wieder überrascht, zu welchen Leistungen man gemeinsam fähig ist. Eine Leistungsfähigkeit, die den Patienten von der Gesellschaft ein Leben lang abgesprochen wurde. Selbstverständlich macht es Freude, den ihre neue Welt entdeckenden Patienten bei der kindlichen Eroberung des Planeten zuzuschauen. Auch tragische Verluste muss die Truppe einstecken, Selbstzweifel, Angst und Resignation. Zwischenzeitlich hat es den Anschein, als hätte man sich übernommen und würde an äußeren und inneren Hürden letztlich dann doch scheitern und den Zweiflern recht geben. Aber erstaunlicherweise ist es am Ende der chronisch skeptische Doktor Del Vecchio, der Nello zum Weitermachen verpflichtet und ihm seine nicht für möglich gehaltenen Erfolge auflistet. Der Institutsleiter beschwört Nello, seine unglaubliche Arbeit nicht aufzugeben und weiterzumachen. Und so schliesst der Film mit einem Blick über die neu eingetroffenen Helfer aus anderen Kooperativen und einem Schwenk über die bereits vorgefertigten Parkettteile für einen Riesen-Auftrag für die Pariser Metro. Sie haben es geschafft.

“Die haben gegen dich gestimmt. Hast du nicht begriffen, dass das dein schönster Sieg ist?”
(Doktor Furlan)

“Si può fare” ist eine erfrischende und blitzgescheite Komödie, besser: Tragikkomödie, über das Leben aus verschiedenen Blickwinkeln. Jeder der “Cooperativa 180″ bringt seine Stärken in die Gruppe ein und jeder einzelne macht die Gruppe stärker. Ausgehend vom Krankheitsbild ergibt sich ein facettenreicher, mosaikartiger Blick auf all unsere Selbstverständlichkeiten des “normalen” Lebens und so lernt Nello im Laufe seiner Arbeit mindestens ebensoviel hinzu wie seine Mitstreiter. Unter anderem, dass die Weltrettung in kleinen Dingen beginnt und sein eigenes Leben mindestens ebenso planlos organisiert ist wie das seiner neuen Mitstreiter. Ein streckenweise unglaublich lustiger Film mit geistig Behinderten, der gänzlich ohne erhobenen Zeigefinger oder sonstiges Gutmenschentum daherkommt und sich niemals zu ernst nimmt: Kommunistische Weltverbesserer werden ebenso vorgeführt wie die unsägliche Ignoranz der angeblich geistig leistungsfähigeren Normalbevölkerung. Und ein Film über die Freundschaft, den Willen, auch im Kleinen die Welt zu verändern und den Spass am Leben – völlig unabhängig davon, was die Mehrheit als Leben gerade definiert.

Si può fare (2008)- Offizieller Trailer

Si può fare – Wie man eine Kooperative gründet

“Sportdirektoren, die Schiedsrichter in der Umkleide einsperren, abgehörte Schiris und Spieler, verkaufte Meisterschaften. Es reicht, die sollen ihren Fussball behalten. Die Kranken sid die, nicht wir. Die Leute sollten die Fernsehgeräte abschalten und unsere Spiele anschauen kommen, denn unserer ist der wahre Fussball: der Staub, der Schlamm, die Tore mit völlig zerrissenen Netzen. Und vor allem der Wunsch, zusammen zu sein. Ein gesunder, gesundester, Fussball, sogar therapeutisch. Denn mir hat der Fussball das Leben gerettet. Im wahrsten Sine des Wortes.”
Carlo Strappaghetti, Kapitän von Gabbiano, Italienischer Meister der Spielserie für geistig Behinderte

“Matti per il calcio“ (“Verrückt nach Fussball” und “Verrückte für den Fussball”, das schöne Wortspiel hat leider keine deutsche Entsprechung) ist der Titel einer Dokumentation des italienischen Staatsfernsehens RAI von Wolfango de Biasi und Francesco Trento über den Spielbetrieb der Mannschaften für Menschen mit geistigen Krankheitsbildern. 1978 wurde in Italien das Basaglia-Gesetz verabschiedet (legge 180/78), welches das bis dahin übliche Wegsperren geistig Behinderter abschaffte und einen Weg ebnete, mental kranken Menschen eine Teilhabe am “normalen” Alltagsleben zu ermöglichen. Den so “Freigelassenen” widmeten sich unzählige Initiativen, die den Kranken ermöglichen, im Rahmen ihrer Möglichkeiten, ihre Talente auszuleben und ihre Menschenwürde zurückzugewinnen.

“Die Verrücktheit ist eine menschliche Eigenheit. Das Irre existiert in uns genauso wie die Vernunft. Das Problem ist, dass die Gesellschaft, um sich tatsächlich gesund nennen zu könen, das Verrückte genauso wie die Vernunft akzeptieren müsste. Stattdessen nutzt sie eine Wissenschaft, die Psychiatrie, das Verrückte in eine Krankheit zu übersetzen mit dem Ziel, diese auszurotten. Hier haben die geschlossenen Anstalten ihren Daseinszweck.”
(Franco Basaglia)

Im Film “Matti per il calcio” begleitet die RAI die Mannschaft “Il Gabbiano” aus einem ärmlichen Quartier im Norden Roms durch die Saison 2003/04. Überhaupt nicht von oben herab werden die Spieler der Manschaft vorgestellt, kleine Einspieler beleuchten ihre Krankheitsgeschichte und ihre – dann gar nicht so ungewöhnlichen – Alltagsprobleme. Zweimal wöchentlich trainiert man auf dem Hartplatz der Polisportiva Bufalotta und sowohl Platz wie Umkleidekabinen haben sicher schon bessere Zeiten gesehen. Aber das stört die “Verrückten” genauso wenig wie die hunderttausenden Freizeitkicker, deren geistige Abweichung noch nicht diagnostiziert wurde. Getrieben vom herrlich ansteckenden Enthusiasmus der Spieler beginnt man, den “Gabbiani” die Daumen zu drücken. Genau wie jeder andere auch streiten sie mit dem Schiedsrichter oder werfen sich vor Freude in den Schlamm, wenn der Siegtreffer in der Nachspielzeit bejubelt wird. Selbstverständlich gibt es eine Schweigeminute, weil die Mutter des Torjägers in der Nacht verstorben ist und natürlich müssen Trainer und Therapeuten mit ran, wenn die Mannschaft keine 7 Spieler zusammenbekommt, weil es einigen mal wieder etwas schlechter geht. Wie die Großen in der Serie A geht man dem Verteidiger ans Hemd, wen der mal wieder zu oft gefoult hat und wie zu selten in der Serie A ist das nach Spielschluss mit einem Handschlag alles wieder erledigt.

Matti per il calcio – die schönsten Tore

Und trotz aller demonstrierten und auch wahrhaftigen “Normalität”, beginnt man, in den kurzen Interviewsequenzen zu begreifen, was der Fussball für diese sympathischen Menschen wirklich bedeutet: die Chance, wieder am Leben teilzunehmen, ein paar Stunden Normalität zu erleben, die ihnen sonst von der Gesellschaft verwehrt wird. Als ob sie nicht schon allein genug Probleme mit sich selbst hätten – ohne weitere Behinderungen von außen. Wenigstens für die Dauer des Spiels müssen sie sich nicht mit ihrer Krankheit plagen, sich nicht mit Vorurteilen und Mitleid auseinandersetzen. Auf dem staubigen (oder schlammigen, je nachdem) Rechteck gelten die Gesetze des Spiels: Das Team gewinnt nur, wenn alle zusammen halten und jeder einzelne im Rahmen seiner Möglichkeiten alles gibt. Das Runde muss ins Eckige und wer mehr Tore schiesst, gewinnt. Dafür braucht es keine Einsteins, sondern Menschen, die bereit sind, an ihre Grenzen zu gehen. Und das tun sie mit einer Freude und einem Elan, der wirklich ansteckend ist. Hier auf dem Platz zählen nicht ihre Schwächen, sondern ihre Stärken – endlich ein Feld, auf dem sie Selbstbewusstsein im wahrsten Sinne des Wortes tanken können.

Matti per il calcio – der Trailer

Und Fussballspielen können sie. Beginnend beim bulligen Stürmer Mario, Schizophreniker, 43 Jahre mit einer fussballerischen Vergangenheit in Achillea. Seine präzisen Rechtsschuss hat er nicht verlernt. Um nichts in der Welt würde Mario auf ein Spiel der “Gabbiani” verzichten; und seit er in der Mannschaft spielt, musste er kein einziges Mal zurück in die “Geschlossene”. Oder nehmen wir Benedetto, 41, Doktor der Psychologie, Spross einer reichen Familie. Zu Beginn seiner Karriere musste ihn immer jemand abholen, ihm die Tasche packen und ihn überzeugen, am Training teilzunehmen. Heute ist “Il Gabbiano” ein Fixpunkt in seinem Leben, er ist bei jedem Training der Erste und seine Tasche ist aufs akkurateste gepackt. Von ihm selbst. Oder Valerio, der Torwart: Valerio hat eine Drogen- und Alkoholgeschichte, die seine Schizophrenie dramatisch verstärkte. Seit er Teil der Mannschaft ist, hat er zurück ins Leben gefunden. Heute arbeitet er im Friseursalon seiner Eltern und hat eine Freundin.

Matti per il calcio – bei “Dribbling a parte”

Natürlich hat die Teilnahme am Mannschaftssport eine therapeutische Bedeutung: erstmals haben die Spieler die Möglichkeit, sich mit echten Gegnern zu messen und sich selbst im Wettkampf gegen sie zu definieren, anstatt sich 24 Stunden am Tag mit eingebildeten, fiktiven Gegnern auseinanderzusetzen. Aber das wichtigste am vorliegenden Film ist, dass er den Zuschauer ohne erhobenen Zeigefinger am Alltag teilnehmen lässt: dumme Witze unter der Dusche, ausgelassene Gesänge nach einem Sieg, wüste Schiri-Beschimpfungen und abergläubische Rituale vor dem Spiel. Man lernt die Spieler als Menschen kennen, Menschen die nicht über ihre Krankheit definiert werden, sondern deren Krankheit Teil ihrer Persönlichkeit ist. Oder wie der Trainer und Therapeut es ausdrückt: “Es geht nicht darum, dass ich sie mit ihren Schwierigkeiten akzeptiere es geht darum, dass sie mich in ihrem Spiel in meiner Andersartigkeit als Teil der Mannschaft akzeptiert haben.”

Es ist völlig irrsinnig, die Auswüchse des modernen Fussballs als normal zu bezeichnen und die Jungs der Gabbiani als “verrückt”. Verrückt nach Fussball sind sie, ansonsten vergisst man gegen Ende der Dokumentation immer wieder, dass es um teils schwerwiegend kranke Menschen geht. Das spielt nämlich keine Rolle. Und in Bezug auf Selbstironie können sich die schwerbezahlten Profi-Kicker gern mal eine Scheibe abschneiden: deren Interviews sind nämlich meterweit tiefgründiger und lustiger als das, was man in der Sportschau so angeboten bekommt.